Cultura

Bebiendo de las fuentes ancestrales del folklore y el tango, que heredaron de sus hogares originarios, Lito Vitale y Juan Carlos Baglietto le pusieron un broche de oro a las celebraciones por los 130 años de AMIA donde, por pertenencia generacional, el rock y los clásicos de la trova rosarina fueron los grandes homenajeados de un precioso y diverso cancionero. Más una actitud que una rítmica.

Como sucede en muchas escenas musicales, hay actores que son jugadores, personas que cuando se mueven hacen mover a otros y el tablero se va desparramando. El 12 de diciembre se fue una de las jugadoras de la música israelí: Korin Allal.

Leí “El agente literario”, de Ricardo Feierstein, con la misma alucinada alegría con la que de muy chica disfrutaba en el Parque Japonés de Buenos Aires, allá por los años ’50, de esas superficies maravillosamente grotescas y burlonas que son los espejos deformantes. Porque la escritura de Ricardo representa -con el mismo desparpajo, humor e ironía de aquellos espejos- una visión distorsionada, grotesca por momentos y siempre mordaz, de la realidad literaria, la política cultural, la angustia existencial, así como la muerte y transfiguración de sus y de mis viejos paradigmas.

Barrial, urbano, porteño y entrerriano, judío y muy argentino, fotógrafo, observador de costumbres y manías, revelador de fijaciones (por empezar, las propias), fue siempre admirable en Isidoro Blaisten su atención por la lengua, su oído musical de las palabras, la construcción del ritmo de sus frases, la atención obsesiva de cada voz, de cada sonido, hasta de cada trazo.

El profesor de literatura comparada de la Universidad de Montreal, especialista en el pensamiento crítico germánico, se desplaza como un peregrino avezado en el sendero de las imágenes de Aby Warburg, a través de su biblioteca en Hamburgo, la misma que logró sortear al nazismo gracias a la salvaguarda previsora de los amigos. En esa experiencia entre el individuo y el universo, Philippe Despoix plantea la hipótesis de aquella Bibliotek de estudios de arte y cultura como laboratorio intermedial.

Hace unas semanas tuvimos la oportunidad de escuchar la voz incomparable de Gastón Saied, ofrendando queridas canciones judías en la sala Pablo Picasso del Paseo La Plaza, en pleno centro de la Ciudad de Buenos Aires. Fue su desembarco en la avenida Corrientes para un espectáculo acústico íntimo y a la vez rebosante.

Esta producción israelí-americana, filmada antes del fallecimiento del realizador de la gran película “El violinista en el tejado”, es un muy interesante relato acerca de cómo surge un proyecto. ¿Qué inspira a un director a hacer una película? ¿cómo cambia la narración de una historia? ¿Cómo concitar la atención del gran público después de la superexitosa puesta en escena teatral unos años antes? ¿Hay un motivo o varios que estimulan al destacado director Norman Jewison a hacer la película? Y más recientemente: ¿que inspiró a Daniel Raim, el director del documental, a recuperar el proyecto de la película?